Grateful Dead

数々の「アンダーグラウンドなロック・ドキュメンタリー映画」にスポットライトをあてた特集上映＜UNDERDOCS（アンダードックス）＞の予告編が完成。第2弾キービジュアルと追加上映作品が解禁され、延期していた開催時期が今年秋に決定した。

グレイトフル・デッドの作詞家として知られたロバート・ハンターが9月23日、78歳で亡くなった。

イギリスが誇る世界的フォーク・ロックバンドMumford & Sons（マムフォード＆サンズ）の約6年ぶりとなる来日公演が決定した。11月12日になんばHatch、13日に豊洲Pitの2公演を行う予定だ。

グレイトフル・デッドというグループは捉えどころのないグループだと思う。少なくとも若い時は彼らの良さなどまったく分からなかった。ドラッグ、実験、ヒッピー、ライトショーなど、デッドの周辺を取り巻く環境が、日本人リスナーにとって無縁のものばかりであるからかもしれない。メジャーのレコード会社に所属していたにもかかわらず、勝手気ままなレコード作りをしてプロデューサーを激怒させていた彼らだが、本作の前にリリースした『ワーキングマンズ・デッド』（‘70）で、それまでのサイケデリックかつ実験的なサウンドからルーツ志向のフォーキーサウンドへとスタイルを一変させている。『アメリカン・ビューティー』は『ワーキングマンズ・デッド』の路線を踏襲しているものの、楽曲の完成度という意味で本作のほうが素晴らしい。

1960年代の後半から1970年代前半にかけて、アメリカ西海岸のサンフランシスコを中心に活動したロックグループと言えば、ジェファーソン・エアプレイン（後のジェファーソン・スターシップ）、クイックシルバー・メッセンジャー・サービス、スティーブ・ミラー・バンド、グレイトフル・デッド、モビー・グレイプ、イッツ・ア・ビューティフル・デイなど数多いが、彼らは日本でも同じように人気があったのかと聞かれれば、実はあまり知られていなかったと言うしかない。それはなぜかと言えば、“ヒッピー”や“フラワー・ジェネレーション”と呼ばれた彼らのライフスタイルが、当時の日本人の生活とあまりにかけ離れており、同世代のリアル感みたいなものが伝わらなかったためだと思う。中でもグレイトフル・デッドの音楽のサイケデリックな感覚は薬物のイメージが大きいとされ、日本でも全てのアルバムがリリースされていたにもかかわらず、熱心なファンを除いてはリアルタイムで聴かれなかったグループのひとつである。実際にはデッドの音楽は難解でも不可解でもなく、純粋に優れたロックグループだと僕は思う。今回はデッドが81年にリリースした2枚組の傑作ライヴ盤『デッド・セット』を取り上げる。