Larry Carlton

いい音爆音アワー vol.107　ナイス・ジャケット♪ノーマン・シーフ特集 2019年 10月16日（水）＠風知空知 CDになり、配信になって寂しいのが、「ジャケット」というものの存在感が小さくなってしまったことですな。音の方は、ハイレゾとかでまた新しい可能性があるのかもしれませんが、ジャケットとしてはなんと言ってもアナログ時代、30cm四方のLPがよかったということに、異論のある人は多分いないでしょう？今またアナログがちょっとしたブームになっているのは、ジャケットの魅力も大きいだろうね。 音楽作品の顔として、音楽そのものとともに、好悪や評価の重要な対象として、私達を魅了し続けてきたこのジャケットに関しても、いろんな切り口で選曲してみたいと、前から考えているのですが、実際ジャケットをテーマにするのは今回が初です。 で、今回は、ノーマン・シーフという有名な写真家が撮ったポートレイトを使ったジャケットを集めてみました。シーフが撮った写真はなんとなく分かります。眼と髪に特徴がある、と私は思っているのですが、こちらをしっかり見ていて、髪に動きがある写真が多いです。それと、グループの写真がとてもうまいと思う。何人もいると、1人くらいイマイチな感じで映っている人がいたりするものですが、シーフの写真は必ず全員活き活きしています。 写真だけでなく、デザインについても、彼が関わったジャケットはたくさんあるのですが、その中で、もちろん、音も素晴しいモノを選びました。 ちなみに、「ジャケット」という言い方、米英ではしません。英語では「cover」。アナログ時代は「sleeve」とも言いました。なので、「ナイス・ジャケット」とは「素敵な上着」になってしまい、正しい英語にこだわりたい私としては抵抗あるのですが、「ナイス・カヴァー」ではカヴァー・ヴァージョンのことだと思われるだろうし、日本ではどうしてもあれは「ジャケット」なので、それでいきます。 福岡智彦 （いい音研究所） セットリスト▶Norman Seeff 1939年3月5日、南アフリカ共和国ヨハネスブルグ生まれ。 17歳の時、史上最年少で、南アフリカのサッカーリーグ「Premier Soccer League」のプレイヤーとなる。 1965年（26歳）、医学博士となり、3年間、ヨハネスブルグ・スウェトの病院の救急内科で勤務する。 1969年、ニューヨークに移住。間もなく、彼がマンハッタンで出会った人々を撮った写真が、デザイナーのBob Catoの目に留まる。Catoはコロムビア・レコードのクリエイティブ部門の副社長も努め、担当したアルバム・カヴァーが2作、グラミー賞を獲得したこともある実力者。彼はシーフに、The Bandのアルバム『Stage Fright』での写真の仕事を与えた。これが評判になり、たちまちシーフはロック・フォトグラファーとして認められた。 1971年末、Catoの推薦によりUnited Artists Recordsのクリエイティヴ・ディレクターとなるため、ロスに移転する。 ・・・

日本時間2月11日（月・祝）にWOWOWで「第61回グラミー賞授賞式」が生中継される。今最も輝くミュージシャンたちと最新の音楽が一堂に会する、世界最高峰の音楽の祭典だ。 今年で第61回目となるグラミー賞授賞式だが、ネット社会の成熟とともに多様性が指摘される現社会において、グラミーもその影響を受け、主要4部門のノミネート数は5から8に拡大を見せ、投票メンバーも増員となる内部改革も大きく進められている。そこには多くの女性、カラード（有色人種）が選ばれ、さらには39歳以下の会員であるとも言われており、ノミネートのラインアップから受賞アーティストの顔ぶれまで、さまざまな変化が見られるかもしれない。 世界の祭典「第61回グラミー賞授賞式」の観どころは多岐にわたるが、押さえるべきポイントはどのあたりになるのだろうか。長きにわたってWOWOW「生中継！第61回グラミー賞授賞式」のMCを務め、現地ロサンゼルスからグラミーを見続けてきたジョン・カビラに話を聞いた。 ──今回から主要4部門のノミネート数が5から8に拡大されましたね。 ジョン・カビラ：そうですね、まさにDiversity＝多様性を内包するべく行われた改革ですよ。結果、女性のノミネーションが格段に増えました。もう少し間口を広げる必要があるだろうという判断による結果なんだと思いますね。 ──音楽的傾向という点ではいかがですか？ ジョン・カビラ：それはもう、まだまだ圧倒的にヒップホップ／R&Bが強いです。もちろん日本にもヒップホップ・カルチャーはありますけど、残念ながらメインストリームとは言いがたいところがありますよね。でもアメリカの場合は全盛ですよ。 ──若人のみならず幅広い世代から支持されている状況ですから。 ジョン・カビラ：オスカーで初めてNetflix／アマゾン／Huluの作品がノミネートされたのと同じく、フィジカルな形を持たない音源がノミネートされるようになっている。完全にストリーミング／サブスクリプションの流れになっていますね。 ──もはや購入はしませんし「全ての音楽はクラウド上にある」という状況ですね。 ジョン・カビラ：手に取れる音源は存在しませんから、アルバムというコンセプトすら揺れてしまいますよね。そんな狭間…変革の渦の縁に、僕らはいるんじゃないでしょうか。 ──今では、新作の発表／公開も突然行われたりするので、レコード会社もリリースの予定が立てられない時代なんだそうです。 ジョン・カビラ：音源を作る現場とファンのみなさんが直結しているという時代が来たんですね。まさに「Power to the Artists !（アーティストに力を）」ということですよね。中間にあるビジネスって、どういう形でアーティストをサポートできるのか…ディレクターというよりもむしろキュレーターのような存在かもしれませんし、逆にコンサートからマーチャンダイズ、SNSのコーチングまで360°でアーティストをサポートする必要があるのかもしれません。いずれにしろ激動の時代に来ていると思います。 ──そういう意味でも、グラミー賞は最高のキュレーターでもありそうですね。 ジョン・カビラ：そうですね。この番組を観ていただければ「今のアメリカの最先端の音楽は、こうなっているんだ…」ということがわかるでしょう。その上で、ここでしか観ることができない一期一会なコラボ・パフォーマンスがある。しかも最近は、あえてジャンルの壁を超えたコラボを意識していますよね。カントリーとロックとヒップホップとか。 ──通常ではありえない組み合わせが実現します。

いい音爆音アワー vol.98 ｢ナイス♪サックス・ソロ特集｣ 2019年1月16日（水）＠風知空知 ギター・ソロは何度か、鍵盤ソロも一度やりましたが、やはりサックス・ソロもやっておかないと、と思いまして。 ジャズの方面には名サックス・プレイヤーがたくさんいますし、彼らが数々の名ソロを残しているのでしょうが、私はそちら方面は素人同然ですので、いつものように基本、ロック＆ポップスからの選曲となります。 ただロック＆ポップス作品であろうと、サックス・プレイヤーはほぼジャズ畑の人たちですな。それくらいサックスという楽器はジャズと親和性が高い。サックスやりたいんだけどジャズは嫌い、なんて人まずいないよね。 さて、新しい年が始まりました。ここに選んだ、素晴らしいサックス・ソロを聴いた人にはきっと、”吹く→福”が訪れますよ。 福岡智彦 （いい音研究所） セットリスト